jojo里的主要男角从第一到第七基本上是逐步走向纤细和女化的表达的，

而女化的男或男化的女肯定是坎普受力的最伟大意象之一。”《反对阐释》

第2时的二乔在艾思迪斯劫持人质时还说过“如果能以一命换拯救世界，我认为也是无可奈何之事……”，SBR时这为了更大的目的牺牲个人利益的法已经不被荒木所认同了；第3时承太郎把消费弱者的行为都认为是“恶”，但七作为主人公的乔尼却拥有了为达目的不择手段的漆黑意志；4仗助除非是大人或是嘲笑他发否则不会主动挥拳相向，SBR整个赛程的行事基准都丢弃了“人不犯我则……”的防御原则，有必要就重拳击

而替战斗的双重姿态则在于一切替战斗对于外而言都如同孤岛，

超然事外的验。”《反对阐释》

而这两者之间的重叠正是一边刷wryyyyyy一边被黄金神动得不行的jo厨群。

——“坎普是对‘固定的格’的赞，坎普光所欣赏的是人自的一致和染力。

分享这受力的人不会嘲笑那些被他们标识为‘坎普’的东西，他们欣赏它们。

（转载来自豆影评）

与此相反，它对格发展的意识不兴趣。格被理解成一持续发光的状态——人成了一个

——诱惑和戏剧。”“如果说悲剧是卷某事态的验，那么喜剧就是不动声、

——“坎普趣味是一，对人的。它品味而不是评判‘格’的小小的喜悦和笨拙的激情......坎普趣味认同于它所品味的东西。

而且似乎这类严肃而张的时常对应着外看来无关要的情形。

不过SBR时，荒木的价值观和审倾向发生了很大变化

都没有显著的变化），从三乔到六乔依次展现为这样的实：白金、钻石、黄金、石。

——“坎普是尝试去非同寻常之事......某些夸张作为与其他夸张区别开来的视觉特征

19世纪以来都市男以时装彰显自我的dandyi□□（丹主义，男时尚）。jojo的各位主角正是

在之后的剧情中无非是对这个格的不断彰显和调（承太郎更是7岁就能欧拉欧拉，一直到42岁

与之相对，jojo的各位boss才真叫雷打不动，所有人都是天生如此，一经下定决心就可以认定自己的宿命。荒木把格的变化让给了系列中唯二拥有多段替的乔尼和康一。

桑塔格所言的各式各样的纨绔弟，散发纯正的双气质让正常番剧的角显得平淡无奇。

早期经常会有一个担当解说的角，而且在解说的中途时间几乎是可以忽略不计的，

jojo里的各位人基本上格都非常稳定，而荒木给每位人所设置的成长并非是一般少年漫画里

而徐和她的伙伴则更向男气质靠拢，而就算前三是走汉风的路线，也离不开一

jojo第七

解说能起到一微妙的间离作用，同时也让战斗彻底走向风格化。

荒木总是将主角的引导者放在少年时代，而在那时仗助乔鲁诺就已经完成了自的人弧，

jojo的战斗描写和台词有很明显的戏剧特征，最明显的莫过于

坎普是一温柔的情。”《反对阐释》

其实坎普受力适用于许多圈，小、undertale、jo厨的厨力之所以，大概正是因为这温柔的情吧。

线的不断跨越而更像是努力去发现隐藏的觉悟——他变得更像他自。

在路人的视角看来替使者仅仅代表着丹人士的浮夸举止，如同一场稽戏。

——“坎普受力作为一对人的趣味，尤其偏那些纤瘦和极度夸张的人形象，

追求阅读本所带来的沉浸验的愉悦型读者，

SBR的神世界里，“个人”的意志自由是相对度的基准，杰洛为救赎小孩舍取义，这是传

另一则是形式自觉并备一定学反思能力的理智型观众，

非常密实的。”《反对阐释》